通讯写作的几点认识
　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　 赵晓晖

　　来冶公司党委政工部要我给大家谈一谈关于通讯写作的问题。这个题目我可能谈不好。但是，作为宣传战线上的同行，我可以把自己的一些体会讲一讲，和大家共同研究。
　　一、认识通讯
　　通讯是新闻的一种表现形式。
　　“新闻”二字最早出现在唐朝，
　　唐 李咸用《春日喜逢乡人刘松》诗：“旧业久抛耕钓侣，新闻多说战争功。”
　　那时候新闻的定义是：社会上新近发生的事情。
　　到了清代曹雪芹的《红楼梦》第一回：“当下哄动街坊，众人当作一件新闻传说。”
　　现在新闻的定义有各种各样的讲法，讲法虽多，实际定义却相差无几，我以华锡集团尧道忠老师的定义为基准，那就是：新闻——新近发生的具有传播价值的信息（事实）报道。
　　新闻的作用：新闻载体上的一切形式，如消息、通讯、评论、调查报告等等，都是一种工具。就像古时所说的“十八般武艺”，它们都是为自己所面对的对象服务的。
　　远的不说，就说我们集团的广播、电视、华锡报、有色报等新闻载体都是为集团的生产经营及发展壮大而服务的。我们所写的通讯作为新闻的一种主要的表现形式，当然的就在其中。
　　二、熟悉通讯
　　（一）通讯（含报告文学、特写）——即用较生动的语言和详细的描述向读者反映比较重要新闻的一种写作格式。主要包括三类：
　　1、人物通讯（介绍典型人物和事例）
　　2、事件通讯（具有价值的突发事件）
　　3、概貌通讯（工作总结归纳与表述）
　　不论是哪类通讯，其最大的特点是：要有典型性和感动性。细节决定成败放在这里同样适用。
　　（二）写通讯就是写故事，不能缺少必要的情节和细节描写；篇幅较长；写作手法灵活多样，没有固定格式。使用通讯的形式来报道新近发生的事情。
　　（三）企业通讯的主要任务：通过叙述、描写、分析、议论、抒情等方法，宣扬各种先进经验、先进思想、先进模范人物的高贵品质、企业的发展变化等等，为企业做优做大做强能产生积极的推动作用。
　　（四）通讯和消息：异同点。
　　相同点一：就我们国家来讲，目的是相同的，都是为了贯彻党的精神，为社会发展和经济建设服务的。在内容上要有普遍的教育意义。
　　相同点二：作用是相同的，一般必须要有很强的时效性，要紧密配合当前形势，像前段时间，全国上下展开的“我身边的共产党员”征文，遍地开花，就是为了配合中国共产党建党90周年而进行的。
　　相同点三：涉及的事件、人物必须真实，不允许虚构。
　　不同点一：在对于一个事物的过程和全貌的反映上，通讯比消息要求的更详尽一些，完整一些。
　　不同点二：因为通讯在写作方法上比较自由，比较灵活、多样，所以在揭露事物矛盾的广度和深度上，通讯有它的长处，所以往往比消息要优越一点。
　　在一定意义上，可以说通讯是消息的发展和补充。消息用最快的速度、最简短的文字告诉人们这里发生一件什么事，而通讯则要求具体告诉人们这件事是怎么发生的，它的过程，它的意义是什么。
　　例：再生资源公司曹雪所写的《甘当绿叶配红花——来自华锡集团再生资源分公司的报道》，这篇通讯把再生资源公司从它的前身——上世纪70年代末至80年代成立的大厂矿务局劳动服务公司——上世纪90年代中期的大厂华锡劳司——再到现在的再生资源公司，曹雪通过通讯报道的形式，把再生资源从无到有，从小到大，从弱到强的发展过程，再生资源公司为什么能重现生机等大家最关心的热点问题，以通讯报道的方式地展现给了大家。
　　虽然原来曹雪也写过多篇的消息稿件来说这么一件大事。终归不如通讯这么详尽，让人有茅塞顿开的感觉。
　　三、写通讯
　　无论是写那种通讯，都需要有人物的活动，都需要写到人。没有了人通讯就没有了“灵魂”。今天就重点说一下写人物通讯。
　　（一）人物通讯顾名思义主要就是写人的，以写人的精神面貌、思想感情为内容的，是以宣扬人物的优秀品质为主要任务。
　　人物通讯使一大批英雄模范人物形象深入人心：现在的：帮助他人会让自己获得更大快乐的矿山公路管理员郭明义、勇立潮头的忠诚卫士丁晓兵。50-60年代更有雷锋、焦裕禄、邱少云、罗盛教等，都属于这一类。通过宣扬这样的先进人物，为行业及全国树立了榜样。
　　写人物通讯，还是那句话：“真实性”。张三就是张三，李四就是李四，王五就是王五，没有发生过的事就不要编造，不要凭想象添枝加叶。如想虚构，可以写小说、写散文、写诗，如果你写人物通讯就应该真实，经得起别人的推敲。
　　（二）人物通讯是报道典型的主要方法之一。有句老话说：榜样的力量是无穷的。人物典型，如果宣传得好，往往会对我们的安全生产、对我们的各项工作，对我们企业的发展起到不可估量的作用。
　　我们所熟悉雷锋、焦裕禄等英雄人物。他们都是首先通过通讯报道传到了千家万户。雷锋的出现，就解决了在社会主义时期，培养什么接班人的问题。雷锋等一批英雄模范人物的出现为那一代的青年人树立了学习的榜样。他的意义以及影响，远远超出了我们的国界，雷锋精神已经冲出了亚洲。虽然现在有人说“雷锋同志出国了”。
　　我们华锡集团的一些垦荒者、孺子牛、创造者们，如：《魂缠山兮梦绕水》中的泵站工刘占明、《红土狂人》中我们来冶的谭先庚。《红土大搏击》中我们来冶的卫于道、吴正林、这些通讯中的人物形象已经深入人心，深入我心。为什么会深入人心，“共鸣，”这是下一个问题：怎样写好人物通讯。
　　四、如何写好人物通讯？
　　根据个人的体会，觉得有三样东西必不可少：思想，情节，文字。
　　首先要清楚你写他的目的是什么，是要宣传一种什么样的思想，主题定在哪里。
　　其次，为表现主题思想，需展示几个很能说明问题、很过硬的情节。
　　第三就是语言，用什么样的语言表现你所写的先进模范人物。
　　这三个问题解决得好，人物通讯的写作就有了一个基础，才有写好的可能。
　　我们工作、生活在企业，就以企业中写得较好的通讯报道为主来说明一下。
　　拿离我们最近的，华锡集团政工部副主任、《广西有色》报总编尧道忠老师在小报告文学精选集《生命的悸动》中几个片段来分析一下，在我看过的通讯文章当中，个人认为，尧道忠老师的通讯在我们华锡集团是写得最好的。
　　1、首先：思想明确：例如：《魂缠山兮梦绕水》一文以鲜活的人物形象告诉我，什么是爱岗敬业？如何爱岗敬业！
　　《魂缠山兮梦绕水》中写到：刘占明是铜坑矿运输工区的工人。年富力强36岁的他自告奋勇到距矿区20多里的一个深山峡谷泵站工作，一去就是20年。
　　2、其次，情节：腊月二十八。你打电话告诉家人，米吃完了，准备回去背‘粮草’。岂知中午时分，天公撒下了一场百年罕见的鹅毛大雪。大雪下了三天三夜，出山的通道全部封死，……当他们推开你居住的陋室门便不由地呆住了：空荡荡的屋子尤如冰窖寒气袭人，床前椅子上挂着的棉衣滴着雪水，桌上搁着半碗吃剩的萝卜片。而你正在瑟瑟抖动地卷缩在被子里呻吟……”。“……如果我死了，就把我葬在这里！”此文构思奇巧，细节描写十分细腻。
　　看一下《红土大搏击》中的一个片段：
　　不待彻底冷却，两鬓斑白的总工程师卫于道钻进又闷又热的短窑观察分析。由于战役启动后，这位“参谋长”心力交瘁，劳累过度，结果昏倒炉中，抬到医院救醒后，身患绝症的老妻望着他那毫无血色的脸心酸地问：“你们攻关到底要攻到什么时候啊？”他有气无力却十分坚定地答：“攻到死为止！”此语一出，还在待业的大女儿一头伏在老父身上嚎啕大哭，病房里顿时一片唏嘘……
　　词句让人动容，细细读来，催人泪下。
　　3、文字：再来看一下《红土狂人》中对谭先庚人物形象的描写：“黑红粗糙的脸，牛铃大的血眼，桀骜不驯的嘴鼻，坚硬倔强的头发。好一尊摄人心魄的雕像。”
这一幅肖像，读过一次你就忘不了。
　　看一下对话：
　　“我想采访你。”
　　“不行！”甩掉我的手拂袖而去。
　　“如此粗野？！早被红土撩起的原始野性激得我不忌一切地追上去，到处寻找他那野性难羁的龙骧虎步，挥起手中这只忿忿不已的狂笔，胡乱涂抹了几幅丑化他的狂墨草图，以泄我胸中这口窝囊气！”
　　文字跳跃性极强，文笔清新流畅。
　　当然，语言文字需要一定的积累。
　　纵观《生命的悸动》这本小报告文学集，一个“情”字让我数度泪眼模糊，有真情是通讯的生命力！我国著名的作家张艳齐为《生命的悸动》写的序文中说得非常贴切：泪洒笔尖方显情！
　　“泪洒笔尖方显情”是尧道忠老师给这本集子最初的命名。
　　这本《生命的悸动》建议大家静下心来读两遍，定会有所收获。
　　五、采访和写作的几点体会：
　　（一）方向性、典型性
　　1、明白自己要宣传什么，首先要熟悉当前党和国家在这方面的指示和论述；熟悉上级党政工的要求，帮助自己明确思想。
　　发现一个典型后，先要用当前国家总的指导思想这把“尺子”来量一量，然后把它放到企业发展这杆“秤”上来称一称，看准了，或者基本看准了，再对典型的事迹材料，作细致的分析研究。
　　2、我们在一线写通讯，要扎得进，融入所写对象；看得远，不能怕吃苦，整天坐在电脑前，靠天马行空的想象是写不出好作品的。
　　3、对典型的全部材料（包括反面材料）心里要清楚。
　　党的路线方针政策是我们衡量典型的尺度，企业的发展态势和确定的宣传动向是我们选择典型的根据。
　　为什么现在要宣传这个典型？其目的和针对性是什么？一定要想了又想，搞清楚。
　　同一个典型，在不同时期宣传，可以有完全不同的效果。同是一个典型，在这个时候宣传，可以产生巨大的影响，而在另一个时候拿出来宣传，可能无声无息，或者反响很小，甚至不合时宜。
　　如果不合时宜，就会给“跟着宣传部，时常犯错误”这种说法提供滋生的土壤。
　　从没有犯过错误的通讯员不一定就是好通讯员，因为你缺少了新闻写作的原动力，那股闯劲没有了；当然，经常犯错误的通讯员肯定不是好通讯员。即使你报道的东西是事实，但是你没有考虑宣传动向和行业形势，没有考虑到企业生产经营的发展态势，用停止的观点去思考问题，这是不行的。
　　在一定意义上，宣传时机就是质量。
　　4、采访的主要目的
　　挖掘那些能够展开典型人物特点和本质的典型事例，典型情节。什么叫典型事例，典型情节？简单地说，典型事例就是能代表方向，超出一般，反映事物本质的事例。看过很多先进典型的人物通讯，有的人物通讯七八千字，上万字，但看完之后，给我留下印象的就是那么几件事，这几件事给我脑子里打下深深的烙印，过了多少年都忘不了。比如雷锋冒着大雨送大嫂，买车票的事；还有象南京路上好八连“睡在大马路上”，也属于这一类，这些情节之所以使人难忘，就是因为它比较深刻的反映了事物的本质，超出一般，代表了事物发展的方向。这这就是典型事例、典型情节，看后可以使人久久不忘。
　　5、采访的要求
　　通讯的采访一般要求比消息的采访要深一些，细一些，而人物通讯的采访要更深、更细。不仅要对人物的先进事迹做详细了解，而且还要注意了解人物的性格特点、出身历史、生活习惯，连他的音容笑貌都要注意观察，其中特别要注意探索人物的精神世界。就是我们常说的一个人的“灵魂”、“思想境界”。
　　通讯的采写过程中有一点必须做到：采访时要有“海量”，材料的收集要如“韩信点兵”， 要有“打破沙锅问到底”的精神，绝不放过任何一点有价值的细节。但写作时要非常“小气”“吝啬”，精敲细打，惜墨如金。采访时抓一把就走，到时候是写不出好东西的。
　　5、合理选择典型事迹材料
　　我在采访中常会碰到一种情况：材料收集了不少，例子抓了几个，十几个，笔记记了一本，觉得这个也很好，那个也不错，都舍不得丢。自己被淹没在了材料里，但究竟要这些材料说明什么问题，自己不明确。
　　不明确的结果就是写起来就像一本流水帐，写完以后连自己都不愿看。什么道理？因为缺少对材料做认真的分析研究，通俗的说就是没有“吃透”材料，没有真正认识这些材料的价值。毋庸置疑，事物本身是复杂的，不是一下就能看清楚了的，要反复研究才行。从发现典型到采访写作，直到典型写作的完成，都是认识典型的过程。
　　个人体会，凡是写得比较好的通讯，都是经过了多次的反复、修改。材料采访了一大堆，先仔细看材料，首先要找出这个典型的特点是什么，然后再搭架子（考虑好文章的结构）。架子搭好了，先放一放，当时认为还可以的，过了一两天还认为可以，那就写吧；过了一两天又认为不行，还没有体现这个典型的本质，那就把它推翻了。没关系，大不了从头再来！
　　（二）关于人物通讯写作的要求。
　　个人认为，你写出来的东西，首先要感动自己，如果连自己都感动不了，你怎么能感动他人？让别人产生共鸣？连自己都感动不了的东西只能算是应景式的文章，虽然有时候也需要。
　　1、需要细节的描写
　　细节的描写，对于再现人物形象会起到重要作用。
　　温州“7.23”动车追尾事故，属于一个突发性事件，这段时间在报上、在网上看到了许多的事件通讯、人物特写的专题报道，给我留下深刻印象的是一些细节方面的描写：有一篇写一家三口同时遇难的：
　　撞击瞬间，父亲紧紧搂住儿子。二十多个小时后，他们被营救人员发现。父亲面目全非，4岁的儿子看上去完好无损，就像睡着了一样。”有媒体报道称，儿子最终因车内温度过高，窒息而死。没人怀疑面目全非的大人是金建飞，还有谁能用生命守护豆豆？“这是父亲的本能。”
　　我前些天在中国有色金属报看到一篇“我身边的共产党员”征文中的人物通讯《兰草的选择》，株冶集团公司周建成写的，主人公是一位不到40岁，患晚期淋巴癌去世的株冶会计张若兰，通讯生动再现了这位与死神赛跑的平凡对事业的执著追求。其中的一段细节描写：
　　时间突然变得如此珍贵！面对母亲、丈夫和儿子，她只有抓住每一个回家的日子，默默不停地做着，为母亲拆洗了四季的被褥；为丈夫整理了四季的衣服；为儿子备好一件件待用的文具。
　　一次次的相聚，似乎只为了那最后的诀别。
　　她随身的包里除了笔记本和笔，总是带着３样东西：止痛药、口香糖、化妆盒。工作中每当疼痛难忍，她就悄悄服上几粒止痛药；每当要剧烈咳嗽，她就反复咀嚼口香糖以压住呼吸；每当脸色蜡黄，她就躲在角落迅速涂一点胭脂，抹一点口红。她对朋友说，她不想把担忧和伤感带给别人。
　　一生痴爱兰草的张若兰，最后的张若兰，依然给人们传递着阳光的暖色。
　　“幽兰香风远，蕙草流芳根”。读完此文，让人内心隐隐作痛的同时也为她对事业的执着、对生命的留恋感叹不已！
　　通讯中，所报道的人物的细小心理活动的展示，需要细心深入采访才能获得。要有不放过一切机会，不放弃任何一个有价值的线索的精神，深挖有意义的细节。这样做有时会困难一些，有些先进模范人物不愿谈自己的事，有些也常因为我追问的太细而不耐烦，觉得“你怎么回事，问起来没完没了！”遇到这种情况，不要灰心，争取耐心地说服他，正面挖不到就和他闲聊，有时在无意中可能会发现很有意义的细节。你和他聊上两三天，只要能挖出两三个有意义的情节，就是很大收获了。
　　2、写出典型材料典型事例
　　写作时常常有这种情况，材料采访了不少，但要写的时候，却发现材料中真正可用的东西不多，或者材料尽管用了很多，写出来的东西并不感人。出现这种情况，当然有写作技巧上的问题，不会用材料，没写好，但我觉得更重要的是在调查研究上下功夫不够，没有获得足够的、过硬的典型材料。特别是象上面我说的那种典型事例，在人物通讯中，典型材料、典型情节就象人的脊梁骨，是骨干，没有它，人物是站不起来的。就是说，在一篇通讯中，至少要有三个、三个以上这种典型的事例，你的人物才能站起来。
　　著名作家巴金曾说：作品应当是“情理之中，意料之外”。就是说，文章中人物的行动，常常出乎人的意料之外，使人意想不到。但是仔细一琢磨，又感到完全合情合理，在情理之中。巴金说的是文学创作。但在刻画人物、展现人物上，文学创作与通讯写作，特别是人物通讯写作，是相通的。
　　要写好人物通讯，需要我们在采访中既要注意挖掘那些能够反映事实本质的典型事例，典型情节，又要注意挖掘那些不一般化的，很有特色的情节。这点对写好人物通讯很重要。
　　为了说明问题，举例老前辈穆青在《县委书记的好榜样———焦裕禄》这篇通讯里其中的一段，这是新闻界公认的一篇优秀的人物通讯。
　　严冬，一个风雨交加的夜晚，焦裕禄召集在家的县委委员开会。人到齐后，他并没有宣布议事日程，只说了一句：“走，跟我出去一趟”，就领着大家到火车站去了。
　　当时，兰考车站上，北风怒号，大雪纷飞，车站的屋檐下，挂着尺把长的冰柱。国家运送兰考一带灾民前往丰收地区的专车，灾民穿着国家救济的棉衣，卷曲在货车上，拥挤在候车室里……
　　焦裕禄指着他们,沉重地说: “同志们,他们绝大多数人……是灾区逼迫他们背井离乡的……党把36万群众交给我们，我们不能领导他们战胜灾荒，应该感到羞耻和痛心……”
从车站回到县委,已经是半夜时分了,会议这时候“才正式开始” 。
　　这样的描写，一下子就把焦裕禄那种对党的事业的高度责任感，对人民群众的火样的感情，一下子烘托出来。如果作者没有高度的政治觉悟，没有同人民群众火热的感情，没有很深的文学修养，而仅仅是一些事例的罗列，一种简单的叙述，那么，读者读起来就没有味道了。
　　这个情节也符合巴金老先生所说的那句话：“情理之中，意料之外”。严冬的夜晚，开会、去火车站，似乎有点风马牛不相及，不太合理，出人意料，但仔细一想，又非常合情合理。而且只有这样表现才最好、最不一般，最有特点，最能表现人物的典型性格。我们在通讯采访中，也要注意挖掘类似这样的有特色的情节。
　　（三）关于人物通讯的写作的几点认识
　　1、吃透材料。
　　不要抓到材料就写，绝不是“抓到锅里的就是菜”，一起放在锅里炖，不糊才怪。新闻工作者有句话叫做“七分思索三分写。”想透了才能写透，这话有一定道理。想的过程就是认识事物、逐步深化的过程；是去伪存真，去粗取精的过程；是提炼主题的过程。
　　深思，想如何突出主题思想。每一个先进人物都有几个、十几个甚至几十个事例，用哪个，不用哪个，思想不明确就无法选择。
　　选择，把例子在自己头脑中一遍遍的过电，最后还出现在你脑海中的三五个例子，就应该是所写人物的典型事例。每一次的过电，都可以使我们文章内容更接近于事物的本质。
　　通讯员舍不得丢掉材料，觉得这也好，那也好，被编辑删去一点都舍不得，有的还为此还找过编辑，我自己就有这个体会。
　　例子多了，容易被埋在里头，跳不出来。另外，多听听同行们的见解会很有帮助。
　　2、精练
　　想透了，主题明确了，才有可能做到精炼。否则精不下来。
　　精炼包括两个意思：一是结构，一是文字。
　　精简结构，不要面面俱到。一个先进人物的事迹是多方面的，不可能面面都写到。
　　精炼文字，把可有可无的字句都删掉。学会用最精炼的语言，表达最深刻，最生动的内容。
　　俗话讲：“有话则长，无话则短”。有话无话都把文章拉得很长的原因除了对典型材料没有吃透外，还有一点，就是对读者的理解力缺乏应有的信任。
　　一件事本来两句话就说明白了，偏要在那里喋喋不休地说个没完，生怕读者不懂。写文章应该是“言已尽，意无穷”，留有余地，给人以启发。而我们现在有些文章是倒过来了，是“意已尽，言无穷”，罗里罗嗦，没完没了。
　　3、要有形象描写
　　包括：肖像、语言、动作、心里。
　　肖像描写前面已经说明过了，尧道忠老师《红土狂人》中对谭先庚颇具经典型的人物肖像刻画。
　　通讯里，即使是写景，其目的也是为了写人。
　　比如写焦裕禄的通讯中的开头写景：“横贯全境的两条黄河故道，是一眼看不到边的黄沙；片片内涝的洼窝里，结着青色的冰凌；白茫茫的盐碱地上，枯草在寒风中抖动。”一开头就写了河南兰考受旱灾，涝灾，风灾后的景象。这个写景就是为了写人，为了衬托人，为了写焦裕禄是在一种什么样的严峻情况下来到兰考的，是为了把典型人物一开始就放到特定的矛盾尖端来表现。什么叫“风口浪尖”，这就是。
　　用几句话表现人物的内心活动。
　　《兰草的选择》中，当张若兰得知自己患淋巴癌晚期，时日不多的时候，是这样写的：
　　两天两夜，张若兰沉默不语。
　　两天后，她终于痛哭了，面对丈夫与挚友。哭完，她说了一句话：“我要继续工作！干一天算一天。”
　　还有什么比选择死亡的方式更能表达一个人对生命的态度？
　　用细微的动作表现人物。
　　《灰头土脸的觅者》中
　　大年三十的早上，张东旭的妈妈在自己家的阳台上，踮着脚，向着生活区大门方向张望……，
　　父母盼儿归的那种急切、那种期待的心情，一个“踮”字把它展示出来。
　　4、通讯的语言要：准确、鲜明、生动。
　　要禁止说大话，空话，套话， 大话、空话、套话出现的结果，只能让人望文生厌，至少我这样认为。
　　5、学会用普通百姓的话，表达他们的思想感情。过去一些好的人物通讯，有许多很好的群众语言，给人留下了深刻的印象。
　　比如：杨水才的“小车不倒只管推”，焦裕禄的“吃别人嚼过的馍没味道”，卫于道的“攻到死为止！”都非常生动，让人很难忘记。
　　报纸上发表的通讯，因篇幅关系，一般都比较短，1500字以内（指多数而言），所以开头一般地要求开门见山，用记者的专业术语叫做“皮薄一点”；结尾，结尾要适可而止，留有余地，言已尽，意无穷，结束得干净利落。
　　结束语：我们每写一篇人物通讯，都应把它作为一次创作来看待，不管在内容和在形式上都应该争取不要“吃别人嚼过的馍”。在刚开始写通讯的时候，必要的学习和借鉴是可以的，但更要创造属于自己的表现形式。要作到这一点，不容易。要做到，要做好，有两个必要条件：一个要很好地深入一线，充实自己，纸上谈兵是不行的。第二还要刻苦学习业务，加强基本功训练。
　　南宋陆游的《冬日读书示子聿》诗说“古人学问无遗力，少壮工夫老始成。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，与大家共勉！